The Odyssey 70mm Imax Setup
bah pourquoi on se casse encore le cul avec de la pellicule, c'est pas mieux en tout le numérique ?
J'y vois la une sorte d'élitisme du réalisateur... mais il n'en est pas à son coup d'essai !
En Imax, il a déjà tourné:
The Dark Knight 2008 ≈ 28-30 min ≈ 19 %
The Dark Knight Rises 2012 ≈ 72 min ≈ 44 %
Interstellar 2014 ≈ 70 min ≈ 41 %
Dunkerque 2017 ≈ 79 min ≈ 75 %
Tenet 2020 ≈ 76 min ≈ 50 %
Oppenheimer 2023 ≈ 40 min ≈ 22 %
The Odyssey 2026 100 % du film 100 %
Après, je sais pas si le ratio est possible en numérique (et je suppose que oui) donc en effet, j'vois pas trop l'intérêt réel de cette pellicule.
Snobisme de réalisateur: le format est moins immersif (ratio visuel d’une télé), la pellicule ca ne dépasse pas les caméras numériques… et puis pour le montage il numérise tout de toute manière
Même snobisme que le vinyl : le son est naze mais ça plaît
Du marketing quoi 🤷
C'est peut être aussi un soucis de confidentialité. Il y a beaucoup de fuite avec le numérique.
Le rendu pellicule est totalement différent du numérique
La "résolution" d'une pellicule imax est au dessus d'un 16k numérique
Une pellicule a du grain réel car il y a du hasard dans la disposition de chaque particule photosensible, le full numérique c'est juste une grille de pixels à la réception parfaite sur laquelle on met des traitements pour ressembler à la pellicule
En gros, c'est comme prendre plaisir à se réchauffer au coin d'un feu de bois, là où des gars vont te dire "oui mais franchement, un poêle électrique avec une ampoule simulant un feu de bois, c'est pareil"
Comme dit Pouki, à partir du moment où il y a une étape dans le traiement qui est faite en numérique, alors tout le reste n'est que de l'esbroufe. Tu ne vas pas inventer des données analogiques là où il n'y avait pas de pixel / sample.
Ça vaut pour la pellicule > 16K, et pour le vinyle qui aujoird'hui est pressé à partir de masters en PCM (ou DSD si tu as de la chance). Un truc de bobo qui n'y comprend rien mais qui veut avoir l'objet.
Le montage. Un montage analogique n'existe plus pour ce genre de production. Rien que pour les VFX, mais toute la manière de travailler autour.
Donc en gros le workflow c'est:
1. Tournage sur pellicule (à la limite ça, ça peut se défendre)
2. Numérisation des rushes (lel)
3. Montage, post-prod
4. Retour sur pellicule avec conversion analogique (double lel)
Bon, le g/questions ne permet pas l'utilisation d'un fichier, donc je pose ma question ici.
Quelqu'un sait me dire pourquoi il y a parfois tant de "distance" entre les différents éléments ?! La pellicule qui traverse une partie de la pièce, ou le trajet qu'elle fait à travers plusieurs rouleaux ?! Je comprends l'aller retour... mais parfois c'est horizontal, parfois vertical, ... bref, j'aimerais savoir pourquoi.
Je n'y connais rien, mais je suppose qu'une partie des ces rouleaux sert à enlever la poussière de la bobine et toute micro-particules, afin de ne pas salir l'image, mais aussi de préserver la pellicule sur le plus long terme. Je pense que ça sert aussi à repartir la "charge" de traction exercée sur la pellicule afin qu'elle ne casse pas bêtement.
D'après ChatGPT...
Oui, et c'est une excellente observation. Ce trajet qui paraît complètement "absurde" est en réalité dicté par plusieurs contraintes mécaniques et physiques. Avec les copies 70 mm IMAX, c'est encore plus spectaculaire parce que la pellicule est gigantesque.
Il faut déjà savoir qu'une copie de film n'est pas simplement enroulée sur une petite bobine. Pour les longs métrages modernes, surtout en IMAX 70 mm, on parle de bobines qui peuvent peser 250 à plus de 300 kg. La copie de L'Odyssée de Christopher Nolan devrait d'ailleurs faire partie des plus grosses jamais distribuées en IMAX, puisque le film dure environ trois heures et a été tourné en grande partie en IMAX 70 mm.
Pourquoi ce long parcours ?
La première raison est de répartir les contraintes mécaniques.
La pellicule ne peut pas être tirée directement d'une énorme bobine vers le projecteur. Si c'était le cas, le moteur devrait vaincre l'inertie de centaines de kilos à chaque image. Or un projecteur IMAX fait défiler la pellicule par à-coups extrêmement rapides : il doit arrêter chaque image pendant une fraction de seconde devant la fenêtre de projection, puis avancer immédiatement à la suivante.
Pour éviter que le projecteur "tire" directement sur la bobine géante, on utilise tout un réseau de galets et de boucles de tension qui isolent le mécanisme de projection de la masse de la bobine.
Maintenir une tension constante
Une pellicule doit toujours être :
suffisamment tendue pour rester parfaitement plate,
mais jamais trop, sous peine de se déchirer.
Tous ces détours permettent de maintenir exactement la bonne tension, quelles que soient la vitesse ou la taille de la bobine.
Pourquoi traverser la cabine ?
Dans beaucoup de cinémas, le plateau qui contient la copie complète (le "platter") est placé à plusieurs mètres du projecteur.
Le chemin peut alors ressembler à quelque chose comme :
Plateau
│
│
galet
│───────────────┐
│
galets
│
Projecteur
│
galets
│
Retour vers le plateau
La pellicule peut ainsi parcourir 10 à 30 mètres avant d'arriver à la fenêtre de projection.
Et en IMAX 70 mm ?
Là, on change complètement d'échelle.
L'IMAX 70 mm utilise une pellicule :
de 70 mm de large (contre 35 mm pour un film classique),
qui défile horizontalement dans le projecteur,
avec 15 perforations par image (le fameux format 15/70), contre seulement 5 en 70 mm classique.
Chaque image mesure environ :
70 × 48 mm
soit une surface près de 10 fois supérieure à celle d'une image 35 mm classique.
Le film défile également très vite :
24 images par seconde,
soit environ 1,7 mètre de pellicule par seconde.
Pour un film de trois heures, cela représente près de 18 kilomètres de pellicule.
Le projecteur lui-même est particulier
Les projecteurs IMAX ne se contentent pas de faire passer la pellicule.
Ils utilisent un système appelé Rolling Loop, inventé par Ronald Jones, qui crée une boucle mobile plutôt que d'utiliser les griffes traditionnelles des projecteurs classiques.
Ce mécanisme est beaucoup plus doux pour la pellicule tout en permettant de déplacer ces énormes images très rapidement.
Pourquoi voit-on autant de poulies ?
Chaque galet remplit une fonction :
guider précisément la pellicule ;
absorber les vibrations ;
maintenir la tension ;
éviter les torsions ;
corriger l'alignement ;
empêcher que les très lourdes bobines influencent directement le projecteur.
C'est un peu comparable au cheminement d'une bande magnétique dans un magnétophone, mais à une échelle beaucoup plus impressionnante.
Ce qui est fascinant avec les films de Nolan
Christopher Nolan est aujourd'hui l'un des rares réalisateurs à tourner massivement en IMAX 70 mm. Ses copies sont devenues célèbres parce qu'elles représentent un véritable défi logistique.
Pour L'Odyssée, chaque copie IMAX 70 mm devrait peser plusieurs centaines de kilos. Son installation nécessite généralement plusieurs projectionnistes, plusieurs heures de préparation, et un cheminement de pellicule soigneusement réglé pour éviter toute rayure ou casse.
C'est aussi ce qui rend ces projections si particulières : derrière les quelques secondes où l'image apparaît à l'écran, une véritable machine de précision fait circuler des dizaines de mètres de pellicule en permanence, avec une précision de l'ordre du dixième de millimètre. C'est une mécanique spectaculaire qui explique pourquoi les vidéos de cabines IMAX donnent souvent l'impression que le film "fait le tour de la pièce" avant d'arriver au projecteur.
On est allé le voir hier soir, en imax bien sûr. Film intéressant, plutôt philosophique, pas le meilleur de nolan. Sans être sexiste elliot page mauvais choix, avant sa transition c'était une actrice pas trop mal. lupita nyong'o, si on a pas lu homère ce n'est pas très grave, mais pour moi mauvais choix. Certaines scènes importantes auraient pu être approfondie, je préfère ne pas spoiler, Il fait parti de ses films à spectacle à voir au cinéma et pour se faire son propre avis, mais je ne le mettrai pas dans la catégorie de films que j'aime revoir une fois par an, ou même tous les 10 ans. En bref vite oubliable.
